Органы работы в «Новых формациях» де Кордовы

ЛИНКОЛЬН — Колонна человеческих тел, спутанных, переплетенных и кишащих голубями, — это изображение, которое приветствует вас у входа в «Новые формации» в Парке и музее скульптур де Кордова. Башня, построенная по инициативе художницы Алисии Фрамис, была построена в 1997 году в Амстердаме как символ интуитивного протеста.

Она назвала его «Ходячим памятником», и на короткое время он занял место, освобожденное голландским национальным памятником павшим на войне, который был удален для реставрации. Колеблющееся человечество стояло всего несколько минут, задаваясь вопросом, что на самом деле означает «общественное» пространство. Площадь Дам, дом Национального памятника, стала символом другого рода в 1980 году, когда по случаю коронации королевы Беатрикс голландские силы безопасности столкнулись с огромными толпами протестующих против кризиса бездомных в стране у подножия памятника. Там, где памятник стоял в каменной молчаливой дани памяти мертвым, человеческая башня олицетворяла силу и хрупкость жизни.

Реклама

Произведение Фрамиса является подходящей эмблемой для этого шоу в более широком смысле. Волнующий и ненадежный, он создает основу для ряда впечатляющих работ, собранных в шаткой предпосылке. «Новые формации», как сообщает большой вводный текст на стене, исследуют, как художники преобразуют «популярные общественные ритуалы» — протесты, спортивные мероприятия, парады — «в новые формы искусства». Это достаточно широко, чтобы дать лишь смутное представление о тезисе. Но я возьму это. Вознаграждение того стоит.

«Новые образования» подпадают под три рубрики: «Пирамиды», «Позы» и «Шествия». Каждый раздел начинается с коллажа из пожелтевших от возраста снимков людей, играющих в коллективе, — тонкое напоминание о том, что безделье перед камерой — не изобретение эпохи смартфонов. Под ними куратор Сара Монтросс сгруппировала работы со слабым тематическим резонансом. Будучи широким, каждый из них содержит гамму форм: фотография, будь то документальная, обработанная в цифровом формате или тщательно постановочная; видео, снятое случайно, тщательно спланированное или взятое из архивов.

Реклама

Неизбежно разногласия между ними стираются и исчезают. По своей сути выставка объединяет и мощно человеческое тело как выражение силы и уязвимости в общественной сфере. Между публичным протестом и спортивным мероприятием мало единства — одно жалобное, резкое; другой напряженно-бодрящий, но оба оказывают негативное воздействие на тело: мышцы напрягаются, голоса напрягаются, а кортизол выделяется. «Новые образования» — мощное напоминание о том, что, что бы ни представлял себе разум, тело — это наш единственный инструмент, позволяющий ориентироваться в суровых реалиях мира.

Это делает коллективные действия важными, и «Новые формации» принимают их почти инстинктивно. В шоу объединенные силы дают впечатляющие результаты, будь то фотография Фрамиса или работа американского фотографа Тайлера Митчелла, чья фотография чернокожих подростков, прыгающих с обручем в строю, передает стоическую солидарность.

Между тем, одиночество обнажает уязвимость. Для меня самая мощная работа на шоу — «Подвеска» Тендживе Ники Нкоси (2020), видеокомпозит, на котором юные гимнастки запечатлены за несколько мгновений до выступления. Камера приближается к молодым лицам, покрытым макияжем и застывшим в выражениях, колеблющихся между напряженной сосредоточенностью и откровенным ужасом. Изоляция ощутима и ощетинилась: молодые женщины выставляются напоказ в одиночестве, отягощенные страхом не проиграть. (Полное название статьи называет каждого из примерно двух дюжин спортсменов в отдельности).

Реклама

Нкоси намеренно выбрал чернокожих и коричневых девушек, что углубило смысл работы; гимнастика, как говорится в сопроводительном тексте, уже давно является «спортом, в котором доминируют белые», который, по словам Нкоси, определяет, «как должны выглядеть тела, что такое совершенство, что такое идеальный человек». Этот контекст усиливает как давление достижения, так и одномерное представление о том, кто достиг успеха. Нкоси сочетает свое видео с изображением безликих гимнастов с коричневой кожей, сгруппированных в солнечном, упрощенном помещении спортзала, что указывает на то, что общество глубоко оценивает спортсмена, основываясь только на результатах. Подумайте на минутку о злобе, с которой столкнулась великая американская гимнастка Симона Байлз во время летних Олимпийских игр 2021 года за то, что она осмелилась отказаться от участия в соревнованиях из-за проблем с психическим здоровьем, и вы поймете, что я имею в виду.